PressWalker 株式会社マーケットリサーチセンター「アジアの音楽ストリーミング市場レポート（～2030）」調査資料を販売開始

「アジアの音楽ストリーミング市場レポート（～2030）」調査資料を販売開始

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（株）マーケットリサーチセンタ－（本社：東京都港区、グローバル調査資料販売）では、「アジアの音楽ストリーミング市場レポート（～2030）」調査資料の販売を2025年11月28日に開始いたしました。アジアの音楽ストリーミング市場規模（国内市場規模を含む）、動向、予測、関連企業の情報などが盛り込まれています。

■レポート概要
アジア太平洋音楽ストリーミング市場の全体像
本資料が対象としているのは、アジア太平洋地域における音楽ストリーミング産業です。ここで扱われるのは、オンデマンド・ストリーミングとライブストリーミングを中心としたデジタル音楽サービス全般であり、世界の中でも最もダイナミックかつ将来性の高い地域として位置づけられています。
アジア太平洋地域（APAC）は、広大で多様な人口を抱え、インターネット普及率の上昇と「モバイル・ファースト」のユーザー基盤を背景に、伝統とテクノロジーを融合させた新しい音楽消費スタイルを牽引していると説明されています。欧米の成熟市場ではストリーミングの普及が一巡しつつあるのに対し、APACでは可処分所得の増加と技術的アクセスの拡大が同時に進んでおり、発展途上国・先進国の別を問わず、高い成長が続いている点が特徴です。
インドや中国の大都市、デジタル技術に精通した韓国・日本の社会、文化的に多彩な東南アジアの市場に至るまで、音楽ストリーミングは日常生活に深く入り込み、人々の音楽との向き合い方やアーティストとの距離感そのものを変えつつあるとされています。この地域は文化・言語・音楽嗜好がモザイク状に入り組んでおり、サービス事業者には高度にローカライズされたコンテンツ戦略が求められていることが強調されています。
グローバル企業である Spotify、Apple Music、YouTube Music などに加え、Tencent Music（中国）、JioSaavn や Gaana（インド）、Melon（韓国）、KKBOX（台湾）、Joox（東南アジア）といったローカル大手も重要なプレーヤーとして並び立っており、価格や機能だけでなく、ローカルコンテンツの充実度やパーソナライズされたキュレーションを軸に競争が行われていると記載されています。
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成長率と主要な成長要因
Bonafide Research の調査によれば、アジア太平洋地域の音楽ストリーミング市場は、2025～2030年にかけて年平均成長率（CAGR）16.35％で成長すると予測されています。こうした高い成長の背景には、複数の構造的な要因が挙げられています。
第一に、インターネットユーザーの急増です。インド、インドネシア、ベトナムなどを中心に、アジア太平洋は世界でもインターネットユーザー数の伸びが最も顕著な地域の一つとされます。手頃な価格のスマートフォン、補助金付きや廉価なデータプラン、政府主導のデジタル・インクルージョン施策などにより、モバイルファーストのインターネットユーザーが急増し、音楽ストリーミング拡大の「温床」となっていると説明されています。
第二に、若年層中心の人口構造とエンターテインメント志向です。APACの人口のかなりの部分は30歳未満とされ、音楽・ダンス・デジタルエンターテインメントへの関心が強い層が厚く存在します。Spotify や YouTube Music に加え、JioSaavn や Tencent Music といった地域プレーヤーは、音楽と短編動画、ソーシャル共有、ゲーミフィケーションなどを統合したプラットフォームを通じて、この若年層の熱量を取り込み、成長につなげていると記載されています。
第三に、モバイルアクセスの重要性です。スマートフォンがインターネットへの主要なアクセス手段となっているAPACでは、利用者の多くがモバイルアプリから音楽配信サービスにアクセスし、手頃なデータプランを利用しているとされています。インド、インドネシア、フィリピンなどでは、広告付き無料利用と有料プレミアムを組み合わせたフリーミアムモデルが、大量の利用を呼び込む上で不可欠な仕組みとなっている点も示されています。
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収益モデルと直面する課題
市場の拡大と並行して、収益化の面では機会と課題が混在していると整理されています。
一方で、アジア太平洋には膨大な潜在ユーザーが存在するため、長期的な収益基盤としては非常に魅力的であるとされています。しかし他方で、多くの新興市場ではユーザー1人当たりの平均収入（ARPU）が低く、収益性を確保する上で大きな制約となっていることも指摘されています。
特に、南アジアや東南アジアの価格に敏感な経済圏では、ユーザーの多くが無料の広告付きティアを好み、サブスクリプションへの移行が難しい状況が続いていると説明されています。広告収入自体は伸びているものの、デジタル広告エコシステムの分断や、欧米市場に比べてブランドの広告支出が少ないことが、収益拡大のブレーキ要因になっているとされています。
こうした課題に対応するため、多くのプラットフォームは、マイクロサブスクリプションや1日単位のアクセス、有料サービスを通信会社のデータプランにバンドルするスキームなど、柔軟な価格モデルを導入しています。これにより、支払いのハードルを下げながら、新規ユーザーをプレミアムサービスへ段階的に取り込む試みが行われていると説明されています。
また、アジア太平洋地域は、オープンなメディア環境から厳格な検閲制度まで、様々な規制枠組みが混在する地域であるとされます。中国のように厳しい検閲規制がある国や、日本・韓国のように複雑なライセンスエコシステムを持つ国が併存しており、これらの違いがコンテンツライセンス取得や収益分配、カタログの統一性などを複雑にしている点も市場課題として挙げられています。
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利用形態とコンテンツの特徴
本資料では、サービス形態として「オンデマンド・ストリーミング」と「ライブストリーミング」が対象となっているほか、コンテンツタイプ別には「オーディオ」と「ビデオ」が示されています。
この中で、アジア太平洋ではオンデマンド音楽ストリーミングが支配的な消費モードとして急速に拡大していると説明されています。インド、インドネシア、フィリピン、ベトナム、タイなどでは、低価格スマートフォンと競争力の高いモバイルデータプランにより、多くのユーザーが従来の物理メディアやダウンロードを飛び越え、アプリベースのストリーミングに一気に移行した様子が描かれています。
JioSaavn、Gaana、Tencent Music、Melon、YouTube Music などのプラットフォームは、膨大な楽曲ライブラリ、地域コンテンツ、フリーミアムモデルを組み合わせることで、価格に敏感でありながらデジタルに積極的なユーザー層に訴求しています。低帯域モード、オフラインダウンロード、各国言語に対応したインターフェースといった機能により、多様な言語・経済環境の中でも利用しやすいサービスとなっている点にも触れられています。
コンテンツタイプの中では、オーディオストリーミングが業界全体をリードしていると説明されています。理由として、ビデオに比べてデータ消費量が少ないため、帯域幅や通信料金に制約のある地域に適していること、農村部や低所得層を含む幅広いユーザーにとって現実的な選択肢になっていることが挙げられています。さらに、オーディオは識字能力や画面を見続ける必要に左右されず、通勤・勉強・仕事中などマルチタスクの場面にもなじみやすい「邪魔になりにくいエンターテインメント」として機能する点も強調されています。
音楽ジャンルの面では、欧米ポップスや K-POP が根強い人気を持つ一方、各地域固有のジャンルやクラシック、民謡、映画音楽、ローカルポップスなども大きな需要を持つとされています。ボリウッド音楽がインドのチャートを席巻し、マンドポップやカントポップが中国語圏で支持され、J-POP やアニメ音楽が日本のアイデンティティの中核を成すといった形で、地域ごとの文化的影響がストリーミング上にも色濃く反映されていることが示されています。
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プラットフォーム戦略と短編動画・ソーシャル統合
本資料は、短編動画とソーシャル機能の統合が、アジア太平洋の音楽ストリーミングにおける重要トレンドであると指摘しています。
TikTok、Instagram Reels、YouTube Shorts のようなプラットフォームは、特に Z世代や若いユーザーにとって、音楽発掘の中心的な場となっています。バイラルなクリップやダンスチャレンジ、ミームに基づくコンテンツが、楽曲をストリーミングチャートの上位に押し上げる役割を果たし、ビジュアルメディアとオーディオ消費の間に新たなフィードバックループを生み出していると説明されています。
これを踏まえて、音楽ストリーミングサービス側も、アプリ内動画、歌詞共有機能、共同プレイリスト、インフルエンサーとのパートナーシップなど、各種ソーシャル機能を統合し、ユーザーコミュニティとのエンゲージメントを高める動きを強めていると記載されています。
また、現地語・地方言語のコンテンツが成長の中核となりつつあり、プラットフォームはハイパーローカルなコンテンツ投資や、AIを活用した言語フィルタリング、地域アーティストとの提携に積極的に取り組んでいます。通信事業者や動画配信サービス（Netflix、Hotstar など）とのバンドル型サブスクリプションも普及しており、支払いの障壁を下げつつ、多数の視聴者に効率的にリーチする仕組みとして人気を集めているとされています。
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中国を中心とする地域別動向
地域別の動きの中で、本資料は特に中国の存在感を強調しています。
中国がアジア太平洋の音楽ストリーミング業界をリードしている理由として、まず「10億人を超えるインターネットユーザー」と「スマートフォン経由での高い接続比率」による圧倒的なスケールが挙げられています。これにより、デジタル音楽消費のための巨大かつ拡大を続けるオーディエンスが形成されていると説明されています。
また、他地域ではグローバルプレーヤーが支配的であるのに対し、中国ではテンセント・ミュージック・エンターテインメント（QQ Music、Kugou、Kuwo）や NetEase Cloud Music といった国内企業が主役となっている点も特徴です。これらのプラットフォームは、音楽ストリーミングだけでなく、ソーシャル機能、ライブストリーミング、カラオケ、バーチャルギフトなどを組み合わせた没入型エコシステムを構築しており、特に若年層にとって「単なる再生アプリ」ではなく「コミュニティハブ」として機能していると整理されています。
中国政府による著作権保護強化の動きや、ユーザーのサブスクリプション利用への意欲向上も市場成熟を後押ししているとされます。国際レーベルとの戦略的提携や、オリジナルコンテンツ・アーティストプロモーションへの投資拡大により、中国のプラットフォームは国内だけでなく、アジア全体に影響を与える存在となっていると説明されています。
本資料では、中国、日本、インド、オーストラリア、韓国について、アジア太平洋全体の市場分析に続く形で、各国別に
• 市場規模（価値ベース）
• サービス別（オンデマンド／ライブ）
• コンテンツタイプ別（オーディオ／ビデオ）
• 収益チャネル別
の市場規模・予測を整理した構成であることが目次から示されています。
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調査設計・分析範囲と活用イメージ
本資料における分析対象期間は、
• 歴史的年：2019年
• 基準年：2024年
• 推定年：2025年
• 予測年：2030年
と定義されており、2019～2030年の時間軸でアジア太平洋の音楽ストリーミング市場を捉えています。
対象分野としては、
• 音楽ストリーミング市場の価値とセグメント別予測
• 促進要因と課題
• 進行中のトレンドと開発動向
• 注目企業
• 戦略的提言
などが挙げられており、定量・定性両面から市場像を把握できる構成となっています。
調査手法は、二次調査と一次調査を組み合わせたアプローチが採用されています。まず、プレスリリース、企業の年次報告書、政府作成のレポートやデータベースなどの二次情報を用いて市場と参入企業を把握し、その後、主要プレーヤーへの電話インタビュー、市場ディーラー・ディストリビューターとの取引を通じた一次情報の収集を行ったと説明されています。さらに、消費者を地域・社会階層・年齢層・性別ごとに均等にセグメントしたうえで調査を実施し、一次データと二次情報を照合することで、推計の妥当性を検証するプロセスを取っていると記載されています。
想定読者としては、業界コンサルタント、メーカー、サプライヤー、関連団体・組織、政府機関など、音楽ストリーミング業界に関わる幅広いステークホルダーが挙げられています。市場中心の戦略立案、マーケティングやプレゼンテーション用資料の作成、競合知識の向上などを支援することを目的とした構成になっているとされています。
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■目次
1. 要旨
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2. 市場ダイナミクス
2.1 市場促進要因と機会
2.2 市場の阻害要因と課題
2.3 市場動向
　2.3.1 XXXX
　2.3.2 XXXX
　2.3.3 XXXX
　2.3.4 XXXX
　2.3.5 XXXX
2.4 サプライチェーン分析
2.5 政策と規制の枠組み
2.6 業界専門家の見解
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3. 調査方法
3.1 二次調査
3.2 一次データ収集
3.3 市場形成と検証
3.4 報告書作成、品質チェック、納品
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4. 市場構造
4.1 市場への配慮
4.2 前提条件
4.3 制限事項
4.4 略語
4.5 情報源
4.6 定義
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5. 経済・人口統計
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6. アジア太平洋地域の音楽ストリーミング市場展望
6.1 市場規模（金額ベース）
6.2 国別市場シェア
6.3 サービス別市場規模および予測
6.4 市場規模・予測：プラットフォーム別
6.5 市場規模・予測：コンテンツタイプ別
6.6 市場規模・予測：収益チャネル別
6.7 中国音楽ストリーミング市場展望
　6.7.1 市場規模（金額ベース）
　6.7.2 サービス別市場規模と予測
　6.7.3 コンテンツタイプ別市場規模・予測
　6.7.4 収益チャネル別市場規模・予測
6.8 日本の音楽ストリーミング市場展望
　6.8.1 金額別市場規模
　6.8.2 サービス別市場規模・予測
　6.8.3 コンテンツタイプ別市場規模・予測
　6.8.4 収益チャネル別市場規模・予測
6.9 インド音楽ストリーミング市場展望
　6.9.1 金額別市場規模
　6.9.2 サービス別市場規模と予測
　6.9.3 コンテンツタイプ別市場規模・予測
　6.9.4 収益チャネル別市場規模・予測
6.10 オーストラリア音楽ストリーミング市場展望
　6.10.1 金額別市場規模
　6.10.2 サービス別市場規模と予測
　6.10.3 コンテンツタイプ別市場規模・予測
　6.10.4 収益チャネル別市場規模・予測
6.11 韓国の音楽ストリーミング市場展望
　6.11.1 金額別市場規模
　6.11.2 サービス別市場規模と予測
　6.11.3 コンテンツタイプ別市場規模・予測
　6.11.4 収益チャネル別市場規模・予測
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7. 競争環境
7.1 競合ダッシュボード
7.2 主要企業の事業戦略
7.3 主要プレーヤーの市場ポジショニングマトリックス
7.4 ポーターの5つの力
7.5 会社概要
　7.5.1 アマゾン・ドット・コム
　　7.5.1.1 会社概要
　　7.5.1.2 会社概要
　　7.5.1.3 財務ハイライト
　　7.5.1.4 地理的洞察
　　7.5.1.5 事業セグメントと業績
　　7.5.1.6 製品ポートフォリオ
　　7.5.1.7 主要役員
　　7.5.1.8 戦略的な動きと展開
　7.5.2 スポティファイ・テクノロジー S.A.
　7.5.3 アップル
7.5.4 グーグル合同会社
　7.5.5 イダジオ
　7.5.6 Soundcloud Global Limited & Co.Kg
　7.5.7 Audiomack
　7.5.8 テンセント・ホールディングス
　7.5.9 JioSaavn
　7.5.10 ネットイース
　7.5.11 ウィンク・ミュージック
　7.5.12 株式会社ライン
　7.5.13 トランスネット・ミュージック・リミテッド
　7.5.14 アンガミ
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8. 戦略的提言
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9. 付録
9.1 よくある質問
9.2 注意事項
9.3 関連レポート
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10. 免責事項
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11. 図一覧
図1：世界の音楽ストリーミング市場規模（十億米ドル）、地域別、2024年・2030年
図2：市場魅力度指数（2030年地域別）
図3：市場魅力度指数（2030年セグメント別）
図4：アジア太平洋地域の音楽ストリーミング市場規模（金額ベース）（2019年、2024年、2030F）（単位：百万米ドル）
図5：アジア太平洋地域の音楽ストリーミング市場国別シェア（2024年）
図6：中国音楽ストリーミング市場規模：金額ベース（2019年、2024年、2030F）（単位：百万米ドル）
図7：日本の音楽ストリーミング市場規模：金額ベース（2019年、2024年、2030年）（単位：百万米ドル）
図8：インドの音楽ストリーミング市場規模：金額（2019年、2024年、2030F）（単位：百万米ドル）
図9：オーストラリア音楽ストリーミング市場規模：金額（2019年、2024年、2030F）（単位：百万米ドル）
図10：韓国の音楽ストリーミング市場規模：金額ベース（2019年、2024年、2030F）（単位：百万米ドル）
図11：音楽ストリーミング世界市場のポーターの5つの力
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12. 表一覧
表1：音楽ストリーミングの世界市場スナップショット（セグメント別）（2024年・2030年）（単位：億米ドル）
表2：音楽ストリーミング市場の影響要因（2024年）
表3：上位10カ国の経済スナップショット（2022年）
表4：その他の主要国の経済スナップショット（2022年）
表5：外国通貨から米ドルへの平均為替レート
表6：アジア太平洋地域の音楽ストリーミング市場規模および予測：サービス別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表7：アジア太平洋地域の音楽ストリーミング市場規模・予測：プラットフォーム別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表8：アジア太平洋地域の音楽ストリーミング市場規模・予測：コンテンツタイプ別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表9：アジア太平洋地域の音楽ストリーミング市場規模・予測：収益チャネル別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表10：中国音楽ストリーミング市場規模・予測：サービス別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表11：中国音楽ストリーミング市場規模・予測：コンテンツタイプ別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表12：中国音楽ストリーミング市場規模・予測：収益チャネル別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表13：日本の音楽ストリーミング市場規模・予測：サービス別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表14：日本の音楽ストリーミング市場規模・予測：コンテンツタイプ別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表15：日本の音楽ストリーミング市場規模・予測：収益チャネル別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表16：インドの音楽ストリーミング市場規模・予測：サービス別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表17：インドの音楽ストリーミング市場規模・予測：コンテンツタイプ別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表18：インド音楽ストリーミング市場規模・予測：収益チャネル別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表19：オーストラリアの音楽ストリーミング市場規模・予測：サービス別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表20：オーストラリアの音楽ストリーミング市場規模・予測：コンテンツタイプ別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表21：オーストラリア音楽ストリーミング市場規模・予測：収益チャネル別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表22：韓国音楽ストリーミング市場規模・予測：サービス別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表23：韓国の音楽ストリーミング市場規模・予測：コンテンツタイプ別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表24：韓国の音楽ストリーミング市場規模・予測：収益チャネル別（2019年～2030F）（単位：百万米ドル）
表25：上位5社の競争ダッシュボード（2024年）
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